Iniziamo a mettere le mani in pasta su quella che è una delle prime procedure che sono necessarie per andare a lavorare sulla nostra immagine.

Come vi parlavo già nella lezione precedente, andiamo a convertire il nostro file log nel profilo colore giusto, ovvero il sette zero nove.

Per farlo ci sono vari metodi e adesso li vediamo piano piano, tutti quanti insieme.

Allora abbiamo qui il nostro giocatore di basket a breve esterna a questo argomento.

Se vi capitasse di avere l'immagine troppo grande, troppo piccola averci zoomato involontariamente col tasto Z la riportate, diciamo a pieno schermo la adattate al vostro schermo.

Dunque abbiamo il nostro giocatore di basket e come abbiamo detto nella lezione precedente, quest'immagine è un'immagine in log ed è uscita da una Canon e o S R Marco uno.

Quando dobbiamo andare a convertire l'immagine, dobbiamo farci dare da chi ci ha dato il file o dobbiamo sapere noi se abbiamo girato noi la ripresa? Esattamente da che macchina è uscita la ripresa? Questo è necessario e soprattutto dobbiamo sapere in che profilo colore è stata girata.

Vi spiego meglio perché andando avanti nel nostro nel nostro processo di conversione, quindi andiamo ad applicare le conoscenze che già sappiamo.

Quindi bisogna creare un serial, quindi option alt S abbiamo creato nel nostro stile al nord.

Ora il primo metodo per andare a convertire la nostra clip in log X i sette zero nove è usare il cosiddetto color space trasforme o C S T.

Il C S T lo troviamo negli effetti.

Vedete, io qua l'ho già selezionato e l'ho messo tra i preferiti per metterlo tra i preferiti basta cliccare la stellina qui di fianco il nostro trasforme lo prendiamo e lo trasciniamo sul serial nord che abbiamo appena creato.

Vedete che chiaramente non succede nulla perché ancora non gli abbiamo dato nessun tipo di informazione.

Ora perché prima vi dicevo che è estremamente necessario sapere con precisione come è stata girata la nostra immagine? Perché non basta sapere che è stata girata in un profilo colore log perché al giorno d'oggi le nostre camere hanno svariati profili log.

Per farvi un esempio, la canone in questo momento ha il log uno log due al log tre.

Quindi sono tre profili log che reagiscono in maniera, seppur um sensibilmente diversa in maniera diversa.

Quindi abbiamo necessità di sapere esattamente in quale profilo log è stata girata la nostra ripresa.

Oltre a questo, bisogna sapere anche in che gamma è stata girata la nostra ripresa, perché abbiamo selezionato il profilo, ma selezioneremo sulla macchina fotografica o sulla mirrorless o sulla videocamera anche la gamma.

In questo caso ho tutte e due queste informazioni, quindi andrò su Impo color Space.

Vedete che ci sono moltissime cose che possiamo selezionare in questo caso So che questa ripresa è stata fatta nella Canon Cinema.

Seleziono.

Vedete già che qualcosa comunque inizia a cambiare nella nostra immagine, ma non abbiamo concluso Input gamma.

Andiamo a selezionare Canon Log tre.

Vedete uno, due, tre Vedete come già dandogli questo tipo di informazione, la nostra immagine è cambiata drasticamente.

Vi faccio vedere un prima e dopo prima e dopo che possiamo far vedere con control o più d.

Quindi vedete, vado a praticamente disattivare o attivare il nodo.

Potete vedere una cosa interessante.

Andiamo a vedere gli Scopes qua sotto.

In questo caso il top è l'ideale per vedere un po' la tra virgolette decompressione che avviene quando andiamo a convertire la nostra immagine.

Quindi questa è l'immagine in log.

Vedete, la saturazione e la luminanza dei colori sono tutte concentrate verso il centro.

Se andiamo ad applicare già questa piccola modifica che abbiamo fatto col C S T, vedete che come i nostri colori si espandono ma non abbiamo finito perché ovviamente adesso non abbiamo ancora selezionato L'output Space L'output Gamma.

Quali sono? Lo sapete? Andiamo a selezionare Rex sette zero nove e gamma due punto quattro Vedete, L'immagine è cambiata ulteriormente e adesso L'immagine è pronta per il processo di Post-produzione.

Questo chiaramente è un metodo che possiamo utilizzare per convertire la nostra immagine qui.

Ora abbiamo concluso, quindi questo nodo rimarrà invariato per tutto il resto del nostro processo di E ora un altro modo vado a resettare e a mettere use timeline.

Un altro modo per convertire la nostra immagine è sempre utilizzando il C S T ma invece di andare a mettere manualmente per ogni nostra ripresa, l' l'output space l'output gamma di andare a impostarlo per tutto il progetto.

Come facciamo? Andiamo sulle nostre impostazioni, quindi qui in basso a destra Io sono già qui sulla pagina color management.

Andiamo ad impostare quindi Rex sette zero nove gamma due punto quattro in timeline color space e output color space andiamo ad impostare la stessa cosa, quindi Rex sette zero nove gamma due punto quattro Salviamo e vediamo che il risultato è molto simile a quello che abbiamo ottenuto prima.

Quindi, come vedete, questi sono già due metodi per impostare il giusto profilo colore sulle nostre immagini.

Chiaro è che se utilizziamo il management sul sull'impostazione del progetto, questa cosa la dobbiamo fare una volta sola.

Poi non ci basterà altro che andare ad impostare solo l'input space l'input gamma di ogni ripresa se le abbiamo girate con fotocamere diverse da dalla canone.

In questo caso, se ho un progetto che ho girato tutto in Canon Cinema e in log tre, so benissimo che non dovrò fare nient'altro se non copiare questo C S T.

Sulle altre riprese che ho resettiamo questo nodo, vi faccio vedere un ulteriore metodo che abbiamo per convertire le nostre riprese per farvelo vedere cambio clip, quindi salutiamo il nostro giocatore di basket e andiamo dalla nostra famiglia alla felice Da Vinci Resolve mette a disposizione tutta una serie di latte di conversione.

Come abbiamo visto nel primo modulo, le latte non sono altro che dei preset tra virgolette che ci servono per appunto, um riportare determinati parametri all'interno di un'immagine possono essere latte creative o, come in questo caso, latte di conversione.

Non sono latte um, che magari sono presenti per tutti i modelli di di, di fotocamere o di videocamere presenti sul mercato, ma Da Vinci ovviamente aggiorna sempre la sua libreria e inoltre sono presenti anche il latte di conversione di terze parti che si possono tranquillamente acquistare online, che sono a veramente alcune sono veramente fantastiche.

Io le utilizzo magari dopo vi faccio vedere quelle che utilizzo per Canon e sono veramente veramente meravigliose.

Torniamo qui.

Questa qui è una ripresa fatta con una Black Magic Cinema Camera quattro k, per cui quello che vado a fare adesso è vado a creare un nuovo serial nord, quindi option o alt più s tasto destro sul nostro nodo.

Andiamo nel menù delle latte e vedete che qui si apre veramente un menù molto, molto, molto vasto.

Quello che andiamo a cercare noi in questo caso è Black Magic Design e andiamo a selezionare Black Magic Cinema Camera film Toc sette zero nove Version due Il Fi- film in questo caso le black Magic utilizzano il profilo film per indicare il profilo log con il profilo flat clicco e vedete che subito la nostra immagine è cambiata.

È stata convertita in un profilo colore colore Rex Rex sette zero nove Ora, queste tre conversioni hanno dato vita a tre immagini convertite nello stesso profilo colore.

Ma nonostante queste immagini che mostravano alcune differenze, ora andiamo a vederle subito.

Ritorno al mio giocatore di basket e vi faccio vedere.

Allora in questo caso ci verrà in soccorso il nostro la nostra gallery delle Stills.

Ora facciamo una stese della nostra immagine in log usiamo una latte di conversione che in questo caso è una latte di terze parti.

Facciamo una still andiamo a resettare il nodo.

Andiamo a utilizzare il form di nuovo Cannon sirena Gamut Log tre e in questo caso lo abbiamo impostato.

Abbiamo impostato l'intero progetto in rec sette zero nove.

Quindi non abbiamo bisogno di inserire nulla qui.

Facciamo una stes, dopodiché andiamo a ricambiare queste impostazioni sono e a rimetterle qui.

Quindi per la singola clip e catturiamo Mona sti.

Quindi vedete queste quattro Stills? Sono i nostri quattro risultati diversi.

Se io ora vado a selezionare tutte queste e tre le immagini convertite.

Vado qui.

Selected Stills.

Possiamo vedere le nostre quattro immagini a confronto.

Ora ve le ingrandisco.

Vedete immediatamente la nostra immagine in log, che è quella nell'angolo sinistro.

Poi vedete le tre immagini che sono tutte e tre convertite in rec sette zero nove, ma con tre metodi diversi.

E vedete quindi che ci sono tra queste due che sono quelle che abbiamo fatto utilizzando il C s.

Ci sono minime differenze, ma se vedete nel colore degli incarnati un po' nel nelle nelle luci ci sono delle differenze.

Questa qui è quella che abbiamo convertito.

Utilizzando la data di conversione vedete che questa è già un po' più contrastata già un po' più saturata.

Quindi tutte queste tre immagini sono convertite in sette e zero nove, ma ci danno tre risultati diversi.

Quindi quello che vi esorto io a fare quando andate a convertire un'immagine di solito il C S T funziona sempre al meglio e beh, ed è quello che consiglio di più.

Nonostante ciò, andrei a provare tutti e tre i metodi per trovare il punto di partenza migliore per la vostra immagine, perché alle volte, magari utilizzando una data di conversione, il risultato Iraq sette zero nove vi convince di più è già più vicino a quello che è magari il mood generale che volete dare alla vostra immagine e quindi perché non partire da quella? Quindi vi esorto sempre a sperimentare tutte e tre le soluzioni.

Abbiamo quindi visto come si converte un'immagine il rec sette zero nove partendo da una clip in log.

Questo è veramente il primo vero passaggio in cui possiamo mettere le mani in pasta ed è il punto di inizio Da dove? Da dove poi parte tutta la nostra post-produzione a livello di color correction e col fatta la conversione nella maniera migliore ci faciliterà di molto tutto il restante lavoro.