In questa lezione faremo, diciamo, un ripasso su quella che è la conversione dallo spazio colore log allo spazio colore rec sette zero nove e andremo a fare qualche conversione in più per ripassare un po' il procedimento e soprattutto per vedere cosa cambia da macchina fotografica a macchina fotografica da videocamera a videocamera.

Per questo oggi ho impostato il nostro progetto con alcune clip provenienti da varie fonti.

Abbiamo una clip che conosciamo proveniente da una canon r sei marc due una clip proveniente dalla black magic pocket cinema camera quattro k una clip proveniente dalla sony sette s tre una clip della sony sette tre una clip della nuova fujii x h due e una clip della panasonic s uno.

Ho scelto queste clip perché secondo me rappresentano più o meno la varietà di macchine miss più utilizzate da content creator e videomaker nel settore e anche per spiegarvi che alla fine dei fatti il processo comunque è sempre quello.

La cosa più importante è chiaramente il sapere sempre tutti i dati possibili sulla nostra fonte, perché non potremo mai eseguire una giusta conversione se non sappiamo come è stato girato il nostro file.

Come vi ho detto nelle altre lezioni non c'è solo un profilo log.

Ci sono vari profili, log, ogni videocamera, ogni mirrorless.

Ogni gamma di videocamere ha una serie di profili log diversi.

Infatti vedremo che per esempio nelle due riprese, quelle con la sony sette s tre e quelle che con la sony sette tre useremo due gambe e due profili log completamente diversi e il risultato sarà completamente diverso.

Quindi l'importante non è il padroneggiare a memoria il il fatto che bisogna creare un nodo e metterci il c s t oppure applicarci una data di conversione perché quello almeno ovviamente la cosa più importante è sapere tutte le informazioni riguardanti la nostra fonte, ma andiamo a mettere come sempre le mani in pasto e partiamo come sempre dal nostro giocatore di basket preferito, questo l'abbiamo già visto nella lezione sulla conversione, ma lo rifacciamo, andiamo a prendere il nostro trasforme.

Mi raccomando, mettetelo già nei vostri effetti preferiti perché lo utilizzerete moltissimo perfetto il nostro progetto il management del nostro progetto non è impostato in nulla, per cui andremo ad applicare tutte le impostazioni manualmente.

Quindi, come abbiamo detto, questa questa clip è girata canon cinema gamut in canon log tre space x sette zero nove output gamma due punto quattro Semplice.

Questo è lo stesso procedimento per tutte queste altre clip.

Chiaramente bisogna andare ad impostare i giusti dati di input.

Cambiamo andiamo sulla nostra clip girata con la black magic poker cinema camera quattro kappa che alcuni di voi potrebbero già aver utilizzato o sta utilizzando noi personalmente.

L'abbiamo utilizzata moltissimo è stata la prima cinema camera del dello studio e quindi sono ho abbastanza familiarità con questo formato kel bro.

Allora per la black magic l' se giriamo in impostazione film generazione cinque è black magic design wide quattro cinque è l'impostazione tra queste che vi che vi darà il risultato migliore.

Dopodiché impostiamo Black Magic Design film jan cinque e come sempre crack sette zero nove gamma due punto quattro.

Ed ecco qui la nostra clip convertita nello spazio colore.

Giusto.

Passiamo alla nostra sony sette s tre.

Anche qui andiamo a creare un nodo con la nostra short color pace trasforme.

Ecco qui abbiamo l's gamut Dov'è tre Cine sì, l' s Log tre Eccolo qui Rex sette zero nove e gamma due punto quattro Ed ecco qui convertita la nostra la nostra clip.

Mi soffermo un attimo, perché mi sorprende ogni volta del fatto che questa clip comunque è girata di notte.

La sony sette s tre ha una gamma dinamica pazzesca e un una una una gestione degli ISO alti che è fenomenale.

Una cosa andiamo, ve la andremo a vedere poi nel prossimo modulo.

Questa clip ha chiaramente bisogno che i bianchi vengano bilanciati, quindi probabilmente la utilizzeremo come esempio nel prossimo modulo.

Quando parleremo di bilanciamento del bianco, andiamo avanti anche qui creiamo il nostro serial nord color Space Trasforme qui.

Che cosa abbiamo qui? Abbiamo Smut normale.

Eccoci.

E s Log uno Eccoci qui.

Rec sette zero nove Andiamo a due punto quattro qui.

Volendo possiamo andare a Perché vedete, questa qui? È una clip che ho girato in un in un teatro.

Cioè, c'erano queste luci da palco che sono tra i peggiori incubi di videomaker e è un controluce.

Insomma, ci sono un sacco di elementi, um, abbastanza disturbanti.

La clip di per sé non è male, però questo blu potrebbe essere molto saturo se vogliamo andare a gestire un po'.

La saturazione delle clip durante il nostro processo di conversione.

Possiamo andare qui invece di non mettere Vedete che il il cambiamento è veramente minimo.

Ma se voi guardate il nostro vector scop qui vedete che c'è questa questa onda di blu che è questa parte qui diciamo ma tutta l'immagine è tendente al blu, chiaramente saturati.

Vedete che tende un pochino a schiacciare la saturazione dei nostri colori e riportarla un po' a un livello più normale tra virgolette.

Questo è è un trick.

Vedete che la vostra immagine esce molto saturata dalla conversione che non di norma la la conversione non dovreb- dovrebbe darvi comunque un'immagine neutra perché rex sette zero nove è un è un'immagine abbastanza neutra non è un'immagine super saturata o super contrastata è un'immagine che poi vi dà parecchia elasticità per quanto riguarda l'editing.

Ma se vedete che la conversione già vi restituisce un'immagine parecchio satura, potete andare ad applicare questa impostazione qui andiamo avanti e facciamo una piccola parentesi.

Questa clip che vi faccio vedere è una clip girata con la fuji x h due che è relativamente nuova perché è uscita se non mi sbaglio nel corso del duemila e ventidue um alle volte può essere che da vinci non abbia nel colo space.

Adesso vi faccio vedere comunque le impostazioni necessarie per alcune videocamere o fotocamere è una cosa molto rara, ma potrebbe succedere quando succede questa cosa.

Qui non bisogna chiaramente disperare perché per il semplice fatto che comunque di solito le case produttrici forniscono delle latte di conversione al profilo rec sette zero nove per cui vale la pena andare sul sito della casa produttrice della vostra fotocamera e scaricarvi la loro latte di conversione perché in caso di assenza di latti, conversione o comunque di impostazioni corrette nei c s t di da vinci, quella vi permette di avere la giusta conversione.

In questo caso questa è un'immagine girata appunto con la f g f x h due.

Io sono andato sul sito del produttore e ho scaricato il loro pac di latte di conversione per l' flog due Questa è una x h due e se non mi sbaglio, l'impostazione giusta dovrebbe essere questa.

Vedete c'ha cioè tra l'altro ci ha ci ha permesso di vedere che l'immagine è lievemente sotto esposta.

Se noi andiamo a prendere il nostro ecco, vedete che comunque l'immagine abba- tende tende abbastanza a essere scuretta e qui possiamo vedere che forse forse ci sono dei dettagli bruciati, però potrebbe essere che si possano recuperare.

Se guardi, ve lo dico perché quando vedete l'immagine in log con d o o contro il d per fare per disattivare il nodo, vi ricordo magari potrebbe essere che non capite immediatamente che cosa sta succedendo nell'immagine, perché appunto il log, essendo decontrazione e saturato, non vi dà tutte le informazioni necessarie quando non convertite.

Però potete vedere se è un'immagine sotto sotto esposta o sopra esposta.

In questo caso direi che è un'immagine così occhio che è stata girata in un orario um terribile, che è quello del mezzogiorno, dove la luce è potentissima e è molto facile che clippa in camera che il cielo clippino le nuvole che sono riflettenti diffondono la luce, quindi emanano molta luce, quindi le le le le nuvole clippino e che le ombre siano molto marcate.

Comunque, anche in questo caso, tornando alla nostra conversione, abbiamo convertito la nostra immagine con una data di conversione scaricata direttamente dalla dal sito della casa produttrice.

Quindi ribadisco, vale la pena farsi sempre un giretto sul sito della casa produttrice.

Andiamo avanti.

Qui abbiamo una ripresa del panasonic s uno color space transform panasonic vi gamut.

Vediamo, vediamo, vediamo Panasonic vlog.

Eccoci qui sette zero nove gamma due punto quattro ed ecco qui anche la nostra immagine della Panasonic s uno.

Guardate che bei colori che dà la s uno.

Che immagine definita questa tra l'altro è una clip in otto K.

Ecco che abbiamo anche la nostra immagine.

Ultima immagine convertita.

Avete visto che quindi il processo Mhm non è di per sé difficile.

Il C S T, come vi dicevo nelle elezioni precedenti, fa il suo lavoro il novantanove virgola nove percento delle volte.

Quando non siete come dire al C S T.

Provate sempre anche le latte di conversione e um quando non ci sono le giuste impostazioni sul C S t, andate sempre sul sito della casa di produzione della vostra fotocamera o videocamera e vi scaricate le latte che al novantanove percento anche lì le case di produzione mettono sempre a disposizione.

Visto che abbiamo parlato di questo è un bonus.

Visto che abbiamo parlato comunque di latte esterne, vale la pena menzionare il come importare delle latte esterne.

Quindi mettiamo che avete vi vi siete già scaricati la vostra latte ce l'avete nella cartella dei download potete andare su project settings col management luck up Tables Open La vedete che vi apre la cartella delle latte e semplicemente potete andare a aprire la cartella dei download che io adesso ho sull'altro monitor prendere e spostare la latte nella cartella del latte.

Finito questo, chiudete la cartella update list salvate e avete la vostra latte.

Poi nella cartella qui io l'avevo già importata, quindi è qui però vedete come il processo comunque risulta molto semplice.

Fate pratica e vi ricordo sempre che la cosa più importante non è il processo, perché il C S T è molto semplice da padroneggiare, ma è l'avere sempre tutte le informazioni necessarie provenienti dalla nostra sorgente.

Quindi che tipo di G è? Che tipo di gamma è? Come è stata girata per avere sempre la miglior conversione possibile allo spazio colore sette zero nove.