Inserire un cursore in un'animazione del genere rende tutto molto più dinamico.

In più dietro al cursore si pensa si presume che c'è una persona e anche questo in queste animazioni ci viene incontro per catturare l'attenzione il cursore.

In realtà noi lo abbiamo già inserito.

Abbiamo già in due in due stati, per così dire abbiamo un layer con il cursore normale e un layer con la mano da e-commerce, diciamo così quindi il cursore con il suo ancore point e la mano con il suo ancore point ancor point che decido di metterlo vicino a dove sarà poi il click, per così dire e andiamo a legare la mano al cursore.

Questo perché se adesso muoviamo il cursore abbiamo anche la mano mano che al momento non ci serve.

Quindi togliamogli l'occhiolino, ma il cursore ci serve eccome.

Quindi andiamo a portare tutto in cima e dalla dall'inizio dell'animazione.

Quindi il cursore si troverà qui e trascinerà il vaso viene spontaneo in realtà quasi impercettibile il un movimento di anticipazione nel senso che il cursore quando trascina un qualcosa prima fa un po' questo gesto no è un po' um una cosa innata o comunque è un principio di animazione, quindi generare questo movimento di anticipazione per poi portare il cursore verso la direzione giusta renderà tutto più reale.

Quindi p di position nuovo ke frame faremo subito un movimento opposto al movimento principale.

Andiamo a vedere questo questo movimento di anticipazione lo dobbiamo inserire anche nel vaso.

Quindi entriamo nel vaso e portiamo nella direzione opposta.

Torniamo all'animazione principale ed eccolo qua.

Ora questo momento in cui lui trascina dobbiamo esagerare nel senso che il cursore va a finire qui.

Lavoriamo anche con lo che rende tutto molto più dinamico.

Allora s discale qui il cursore è molto più grande.

Qui è molto più piccolo.

E qui addirittura un po' più piccolo.

Eccolo qua.

Ci siamo.

Qui il cursore.

Però portiamolo un po' più in alto.

Qui sto lavorando direttamente con le linee che rappresentano il movimento o non non tanto il movimento nel senso di timeline, ma nel senso della direzione di questo cursore.

Come vedete, le linee sono gialle perché rappresenta lo stesso leer.

Ed ecco qua che abbiamo un primo movimento.

Dunque l'animazione non durerà dieci secondi.

Sarà un po' più breve.

Quindi iniziamo a settare la durata qui cambio l'area di lavoro.

Posso dire sette secondi.

Quindi tasto destro, Team Work.

Quindi l adesso l'animazione cioè, la mia composizione dura sette secondi, è un è un trucchetto, diciamo per poterlo fare più velocemente.

Altrimenti dovevamo andare qui su Composition Composition e cambiare la durata.

Questo cursore.

Okay, ma facciamo che non rimanga mai fermo.

Non così veloce.

E qui lo copi in collo in modo che torni comunque a essere più piccolo.

Perché mai Fermo? Perché in realtà il cursore del mouse rimane fermo solo se non c'è l'essere umano, diciamo.

Solitamente tendiamo a muoverlo e anche quando stiamo leggendo, non ci rendiamo conto, ma c'è sempre un leggero movimento.

Quindi andiamo a simulare questo leggero movimento tenendo conto che deve essere sempre molto dinamico.

E anche qui, come vedete, non c'è una regola matematica.

Nel senso che il cursore proviamo a mandarlo fuori quasi fuori dall'aria Potrebbe essere questo.

Magari si ferma qui in questo angolo.

Teniamolo Coman CV.

Lo teniamo un po' qui come che c'è una Una piccola pausa, Ecco.

E poi mi piacerebbe non così tanto in basso, perché vorrei farlo passare, ma dietro al vaso prima Perfetto per farlo passare dietro al vaso.

In questo momento, quando passa qui davanti.

Noi dobbiamo splittare fare uno split di questo player qui, che è la pianta.

Quindi Edith layer vuol dire che duplica il player, ma lo taglia un po' come se fosse un montaggio video.

Quindi questa parte che viene tagliata la portiamo in cima in modo che il cursore quando arriva qui in realtà, quindi ci dobbiamo avvicinare e lo split va cambiato qua.

Quindi passa dietro fino a qui.

Poi voglio che arrivi.

A questo punto però deve arrivare split player di nuovo, perché deve arrivare sopra e nel momento in cui arriva sopra che è qui, ci avviciniamo con la timeline ed ecco qua.

Quando si avvicina lo voglio.

Voglio il mio cursore, un po' più grande.

Portiamolo al suo cento per cento.

Vediamo ora tutta la sequenza.

Okay, mi piace, ma risulta in dei momenti troppo veloce in dei momenti troppo polenta.

Ad esempio, qui togliamo questo frame e rendiamo tutto morbido.

Come tipologia di movimento è tutto più breve.

Quindi, per rendere tutto più breve, posso selezionare tutti chi frame premere option e trascinare dall'ultimo.

Quindi dall'ultimo vedete, diventa tutto più veloce, mantenendo però la distanza tra i frame.

Quindi praticamente mi evita di dover riposizionare tutto in questo modo.

Okay, Coman, Z ecco qua.

Seleziono tutto di nuovo.

Option.

Vado sull'ultimo frame e trascino questo per rendere tutto più veloce.

Qui diventa troppo piccolo il cursore, quindi facciamolo novanta E anche questa distanza.

Qui Coman c Coman V ci sta bene questa pausa.

Togliamo un attimo.

Perfetto.

Adesso non tornano i momenti in cui il cursore passa dietro o davanti alla pianta semplicemente perché abbiamo modificato le tempistiche.

Quindi qui deve rimanere.

Eccolo qua.

Quindi, nel momento in cui cambiamo un secondo questo perfetto nel momento in cui il cursore va davanti alla pianta, deve diventare una mano.

Quindi vi ricordate la mano? In realtà è qui sotto, quindi portiamola in cima.

Diamogli la visualizzazione.

Quindi vediamola per la prima volta deve comparire deve diventare una mano qui.

Quindi questo edit split player Togliamo la parte eccedente e il la mano non la voglio ferma, voglio che leggermente si muova.

Quindi per fare questo dobbiamo continuare a muovere il cursore perché ricordatevi che la mano è legata al cursore.

Quindi portiamo la mano qui e adesso simuliamo il click.

Quindi la mano S d s farà diventerà più grande e poi diventerà più piccola Coman, c.

Coman W B N per vedere solo questa parte.

Ecco qua, click Quando la mano fa il click andiamo a esagerare Centodieci centodieci e sessanta E poi torna alla sua dimensione.

Vediamo un po' perfetto anche qui ammorbidiamo un attimo i frame ed ecco qua vediamo tutta l'animazione nel suo complesso Coman s per salvare che abbiamo lavorato un bel po' ed ecco qua che abbiamo la nostra animazione completa.