Lezione gratuita dal corso Fotografia e Human Dilatations
Per quanto riguarda le mie opere, diciamo che da un punto di vista tecnico teorico, un concetto molto importante un fondamento è rappresentato dalla profondità di campo, la profondità di campo.
Capirete che se prendiamo come esempio la macro fotografia gne significa provate.
Provate a immaginare di fotografie, di voler fotografare un insetto macro fotografia vuol dire che mi posso avvicinare moltissimo.
E per fotografare questo insetto io metto a fuoco un punto di questo insetto attraverso la macro fotografia.
Capisco che nel momento in cui metto a fuoco solo un punto che puo' essere le ali di una mosca che possono essere le ali di una mosca, avro' tutto il resto estremamente sfocato.
Parlando di macro fotografia risulta molto evidente a livello visivo quello che è quello che sto dicendo.
La profondità di campo significa potenzialmente riuscire a mettere a fuoco sia le ali che le zampe, che tutto il resto di questo insetto.
Quindi è una parte che, per quanto mi riguarda, è fondamentale.
Se io creo un'immagine delle mie queste gigantografie, molto defi per definite, per dettagliate, quasi fosse dei dipinti, una prerogativa è quella di avere la lettura su tutto il corpo, su tutto il soggetto ritratto.
Questo significa che devo abbattere i limiti della profondità di campo.
Cosa significa? Che se io metto a fuoco il decido di mettere a fuoco per esempio la punta delle mie dita, non posso trascurare il fatto che come risultato finale vorro' a fuoco sia la punta delle mie dita, così come il gomito e la spalla, eccetera eccetera.
Questo vuol dire che andando in profondità, tutti i punti saranno necessariamente a fuoco per fare questo è nel mio caso specifico, devo fa devo affrontarlo da un punto di vista artigianale dovrò mettere insieme tutti per quello che si parla di centinaia di scatti, tutti quegli scatti che mi permettono poi di affrontare l'opera sia in termini bidimensionali, quindi da sinistra a destra, dall'alto in basso, ma anche in termini tridimensionali, quindi in profondità per capire questo concetto, per esempio in questo caso una amico che è stato un mezzo fantastico.
Parliamo di analogico, ma vabbè, le caratteristiche sono identica a una digitale.
Noi dobbiamo riuscire a capire come far interagire tre elementi che sono il diaframma, i tempi e la sensibilità.
Quindi una volta gli iso della pellicola o la sensibilità comunque della della, della della digitale una volta che capisco l'interazione di questi tre elementi, allora posso iniziare ad affrontare un certo tipo di discorso legato a quello che stiamo vedendo insieme.
Questo è anche da dire, è un elemento che attraverso le nuove tecnologie, per esempio i cellulari di ultima generazione, va per certi versi un po' a scemare.
Anche perché è una problematica che che questi cosi grossi brand insomma vanno ad affrontare attraverso algoritmi che permettono poi di ricalcolare, di creare magari da soli, più scatti a sembrargli insieme, eccetera.
È chiaro che fotografare, per esempio con un cellulare implica un come posso dire da una da una parte un abbattimento di problematiche? No, è come quella di cui stavo cercando di parlare prima.
Dall'altro canto invece l'idea di poter affrontare nuovi, o meglio di poter scoprire o andare a cercare nuovi territori da affrontare e però in maniera giocosa.
E credo che oggi siano parlo di oggi perché abbiamo uno dei mezzi veramente molto potenti.
Si può iniziare proprio a fare questo genere, discorso per cui creare anche delle bozze, creare anche delle opere vere e proprie attraverso mezzi che fino a poco tempo fa erano improponibili all'utilizzo di queste su questi livelli, ma che oggi si può fare
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